스타트렉 2

□ 스타트렉 2: 칸의 분노 (Star Trek II: The Wrath Of Khan, 1982)

제목: Star Trek II: The Wrath of Khan
구분: 미국 / 극장영화 (113분)
장르: SF. 모험

스타트렉 시리즈는 여러 편의 영화와 TV 시리즈로 제작되며 미국에서는 매니아층을 형성하며 하나의 문화 아이콘으로 자리를 잡았다.

본 영화는 스타트렉 시리즈의 두번째 영화이며, 내용은 1960년대 방영된 스타트렉 TV 시리즈를 기반으로 하고 있다. Star Trek: The Motion Picture (1979), Star Trek III: The Search for Spock (1984), Star Trek IV: The Voyage Home (1986) 등으로 이어지는 오리지널 시리즈(TOS; The Original Series) 기반 6편 중 두번째 편이기도 하다.

지금은 대수롭지 않아 보일 수 있지만, 당시로서는 특수효과에 많은 공을 들였다고 한다. 그렇다고 많은 지원을 받은 것은 아니다. Jeffrey Katzenberg과 Michael Eisner가 Harve Bennett에게 원한 것 45백만 달러보다 낮은 비용으로 영화를 만드는 것이었고, Bennett이 Robert Sallin을 부르면서 원했던 건 짧은 시간에, 적은 비용으로 영화를 만드는 것이었다. 그러다 보니 영화 개봉 당시 내용 상으로는 호평을 받았어도, 시각효과 측면에서는 혹평이 많았다.

스타트렉 2의 특수효과는 주로 Industrial Light & Magic(ILM)에서 담당했다. ILM은 조지 루카스(George Lucas)가 1975년에 세운 특수효과 전문회사로 루카스 필름의 부서로 설립되었으며, 비슷한 시기에 나온 스타워즈 시리즈의 특수효과도 담당했다.

스타트렉 2에서 빠질 수 없는 제네시스(Genesis) 장치. 제네시스 장치는 행성 전체를 완전히 새롭게 만드는 엄청난 힘을 지니고 있는데, 특수효과 책임자였던 짐 벨류(Jim Veilleux)는 이 부분에서 CG를 사용하고자 하였다. 생소하였지만, 새로운 것을 해보려는 시도의 일환이었다.

불길을 표현하기 위해 입자 시스템(particle system)을 도입하였고, 솟아오르는 산맥 등 몽환적인 배경 이미지를 프랙탈(fractal)로 처리하는 등 당시 사용 가능한 소프트웨어를 총 동원하여 하나로 합성하였다.

입자 시스템은 1980년초 부터 불, 연기, 폭포, 잔디 등 불규칙한 형태의 자연현상을 표현하기 위해 사용되던 시스템이었다. 프랙탈은 어느 한 부분을 확대하더라도 전체와 닮은 모습이 무한히 숨어 있는 모양을 의미한다. 1975년 자기유사성 구조에 붙여진 이름인데 스타트렉 2에 사용되며 이목을 받게 되었다.

이렇듯 사용된 각각은 이미 존재하던 프로그램들이었지만, 이들을 하나로 합쳐서 영화에 담은 것은 처음이었다.

감독(Directed by): 니콜라스 메이어(Nicholas Meyer)
Produced by: Robert Sallin
Story by: Harve Bennett, Jack B. Sowards
출연(Starring): 윌리암 샤트너(William Shatner), 레너드 니모이(Leonard Nimoy), 디포레스트 켈리(DeForest Kelley), 제임스 두한
Distributed by  Paramount Pictures
Release date: June 4, 1982
Running time: 112 minutes
Country: United States
Language: English

   

Los Angeles Office Market: Inventory (1)

Los Angeles Office Market: Inventory

I. 규모(Inventory)

I-1. 미국과 Los Angeles

Cushman and Wakefield(“CW”)에 의하면 미국의 총 Office 면적은 5.2 BSF  (약 1.46억 평)
- Greater Los Angeles(“LA”) 지역은 200 MSF 로 Manhattan (399 MSF), Chicago (234 MSF), Dallas-Ft. Worth (224 MSF), Silicon Valley (215 MSF)에 이어 5번째로 큰 오피스 시장
• 5개 시장은 총 1,272 MSF로 미국 전체의 약 28%
- LA 지역은 CBD, North, South, West, San Gabriel Valley, Tri-Cities 및 기타 권역으로 나누어 볼 수 있으며, West(53 MSF), North (30 MSF), South (30 MSF), CBD (28 MSF) 등이 규모가 큰 시장임

I-2. 주요 도시별 오피스 면적 비교(CW)

CW에 의하면, 맨하튼(Manhattan)은 Midtown(“MT”), Downtown(“DT”), Midtown South(“MTS”) 지역을 합할 경우, 399 MSF로 전세계 도시 중 가장 큰 오피스 면적 보유
- Central London이 262 MSF로 그 뒤를 이음
- 맨하튼의 Midtown만으로도 243 MSF로 Manhattan과 Central London을 제외하면 가장 큰 오피스 면적 보유
LA는 200 MSF로 Manhattan, Central London, Chicago, Dallas-Ft. Worth, Silicon Valley 다음
- LA 지역의 세부 권역 중 West(53 MSF), North (32 MSF), South (30 MSF), CBD (28 MSF) 지역은
- 서울 CBD(33 MSF), GBD(26 MSF) 등과 유사한 규모

소녀는 언니를 사랑한다

□ 소녀는 언니를 사랑한다 (処女はお姉さまに恋してる)

異題: Otome wa Boku ni Koshiteru, 処女はお姉さまに恋してる, The Maidens Are Falling in Love with Me, Otoboku, おとボク, 오토보쿠

구분: 일본 / TV애니 (12화)
분류(Genre): 학원, 로맨스(Romance), Harem
Rating: PG-13 - Teens 13 or older

2005년 일본 Caramel Box에서 나온 동명의 성인용 게임(adult visual novel)을 원작으로 하는 만화영화.

남자 고등학생인 주인공 미즈호(宮小路 瑞穂, Mizuho Miyanokouji). 어느날 할아버지가 돌아가시고 유언장이 공개되었는데 선조가 설립한 여고, 聖應女学院(Seio Girls' Academy)에 미즈호가 다니는 것이다.

할아버지의 유언을 따르기 위해 미즈호는 여장을 하고, 전학을 간다. 그런데, 그 여학교에서 예상 못한 인기를 얻게 된다.

Manga
Written by: Caramel Box
Illustrated by: Kanao Araki
Published by: ASCII Media Works
Demographic: Shōnen
Magazine: Dengeki Daioh
Original run: November 2006 – August 2008
Volumes: 2

Anime television series
Otoboku: Maidens Are Falling For Me!
감독(Directed by): Munenori Nawa(나와 무네노리)
Studio: Feel and Starchild
Original network: Chiba TV
Original run: October 8, 2006 – December 24, 2006
Episodes: 12

셔플

□ 셔플 (Shuffle!, 2005)

제목: シャッフル!
구분(Section): 일본 / TV애니 (25분 x 24화)
분류(Genre): 드라마(Drama), 로맨스(Romance), Harem, Love, School Life, Fantasy, Romantic Comedy, Comedy, Ecchi, Magic, School, Seinen
등급(Age): 17+, (NA) Rating  R+ - Mild Nudity

Navel의 18금계 미소녀 연애 시뮬레이션계 게임을 원작으로 한 애니메이션. 동 게임을 기반으로 만화 2편과 만화영화 2편이 제작되었으며, 그 중 하나이다.

10년 전, 신계와 마계를 연결하는 문이 나타나고, 그 이후 신족과 마족이 중간계에 이주하여 인간과 함께 살게 된 세상을 배경으로 한다. 인간과 신족, 마족의 외모는 귀가 얼마나 뾰족한가에 따라 차이가 난다. 약간 뾰족하면 신족, 많이 뾰족하면 마족. 신족과 마족이 주는 어감과 달리 두 종족 모두 선하고 친절하다.

光陽町(Kōyō-chō)에 있는 다종족 학교인 왕립 바베나 학원(バーベナ学園, National Verbena Academy)에 다니는 츠치미 린(土見 稟, Rin Tsuchimi).

어렸었을 적 린의 부모와 카에데의 어머니가 교통사고로 돌아가신 후, 린은 카에데(芙蓉 楓, Kaede Fuyou)와 같은 집에서 살아오고 있다.

그러던, 어느날 2명의 소녀가 린의 반으로 전학을 온다. 두 사람은 바로 8년전 린이 만났었던 신족의 왕녀 리시안사스(リシアンサス, Lisianthus)와 마족의 왕녀 네리네(ネリネ, Nerine). 애니에서 리시안사스는 시아(シア, Sia)라고도 불린다.

린은 두 사람의 약혼자 후보이자 차기 마왕, 차기 신왕 후보로 간택된 상태.

그 외에도 인간과 마족의 피가 섞인 선배 시구레아사(時雨 亜沙, Asa Shigure), 조용하고 이상한 소녀 Primula(プリムラ; Rimu, リム) 등이 나오며, 전형적인 하렘 구조의 이야기가 전개된다. 

Manga
Shuffle! Days in the Bloom
Written by: Navel
Illustrated by: Shiroi Kusaka
Published by: Kadokawa Shoten
Demographic: Seinen
Magazine: Comptiq
Original run: December 2003 – December 2006
Volumes: 6

Anime television series
Directed by: Naoto Hosoda
Studio: Asread
Original network: WOWOW
Original run: July 7, 2005 – January 5, 2006
Episodes: 24

세토의 신부

□ 세토의 신부 (Seto no Hanayome)

제목: My Bride is a Mermaid, 瀬戸の花嫁, Seto no Hanayome, The Inland Sea Bride
Genre: 하렘(Harem), 코믹, 학원, Romantic Comedy, Comedy, Parody, Romance, School, Shounen
Rating: (NA) PG-13 - Teens 13 or older

瀬戸内海(Seto Inland Sea)로 여름 휴가를 간 나가스미(満潮 永澄, Nagasumi Michishio). 바다에 빠져 죽을 위기에 처하나, 인어의 도움으로 목숨을 구한다. 그녀의 이름은 세토 산(瀬戸 燦, Sun Seto).

그런데 인어 세상의 법에 의하면  인간에게 정체가 알려진 경우, 들킨 인어나 발견한 인간 둘 중 한 명이 죽어야 된다. 두 명 모두 살 수 있는 방법은 결혼. 세토 산의 가족들은 어쩔 수 없이 두 사람을 결혼시키기로 한다.


Manga
Seto no Hanayome
Written by: Tahiko Kimura
Published by: Square Enix
Demographic: Shōnen
Magazine: Monthly Gangan Wing, Monthly Gangan Joker
Original run: September 2002 – December 2010
Volumes: 16

Anime television series
Directed by: Seiji Kishi
Written by: Makoto Uezu
Music by: Yasuharu Takanashi
Studio: Gonzo, AIC
Original network: TV Tokyo
Original run: April 1, 2007 – September 30, 2007
Episodes: 26

후타코이

□ 쌍연 후타코이 (雙戀 フタコイ)

제목: Futakoi, 双恋, Twin Love
Genre: Comedy, Harem, Romance, School
Rating: PG-13 - Teens 13 or older

이야기는 후타미 노조무(二見望, Nozomu Futami)가 그가 태어났고, 어린 시절을 보낸 마을로 돌아가면서 시작된다. 그 마을에는 쌍둥이 소녀가 그 곳에서 새(birds)로 변했다는 전설이 전해내려오는 돌이 있다. 쌍둥이 소녀가 동시에 한 남자를 사랑하였으나, 그 남자는 두 소녀 중 선택을 하지 못했고, 결국 쌍둥이이 소녀가 새로 변했다는. 그리고, 그 쌍둥이들의 저주때문에 마을에 쌍둥이가 많다고 전해진다.

노조무가 마을로 돌아가며, 전설 속의 남자와 같은 운명을 겪는데... 바로 Sumireko Ichijō(一条董子)와 Kaoruko Ichijō(一条薫子), Yura Sakurazuki(桜月ユラ)와 Kira Sakurazuki(桜月キラ), Lala Hinagiku(雛菊らら)와 Lulu Hinagiku(雛菊るる), Ui Chigusa(千草初 )와 Koi Chigusa (千草恋), Ai Momoi(桃衣愛)와 Mai Momoi(桃衣舞), Sara Shirogane(白鐘沙羅)와 Sōju Shirogane(白鐘双樹) 등 여섯 쌍의 쌍둥이 자매가 노조무의 사랑을 쟁취하기 위해 다투는 것.


Anime television series
Directed by: Nobuo Tomizawa
Written by: Miho Maruo
Music by: Hajime Kikuchi
Studio: Telecom Animation Film
Original network: TV Tokyo
Original run: 6 October 2004 – 29 December 2004
Episodes: 13

사모님은 여고생

□ 사모님은 여고생 (Okusama wa Joshikosei, 2005)

제목: Oku-sama wa Joshi Kōsei, おくさまは女子高生, My Wife is a High School Girl
Genre: Romance, Slice of Life, Comedy, Drama
등급(Rating): PG-13 - Teens 13 or older

17세의 고등학교 2학년 여학생인 오노하라 아사미(小野原 麻美, Asami Onohara)는 아무에게도 말하지 않은 비밀이 있는데, 이미 결혼을 하였다는 것이다. 그것도 같은 학교의 물리 선생님인 이치마루 쿄스케(市丸 恭介, Kyosuke Ichimaru) 선생님과.

그런데 결혼은 했으나 아사미의 부친은 아사미가 졸업할 때까지, 부부관계를 맺지 말라고 해서 관계는 맺지 않고 있다.

대외적으로는 결혼 사실을 숨기면서도 다른 한편으로는 쿄스케 선생님과의 관계를 원하는 아사미. 하지만, 여러 장애물들로 번번히 실패한다.

첫번째 에피소드에서 아사미는 쿄스케의 생일을 맞이하여 특별한 요리를 준비한다. 하지만, 일이 꼬여서 뜻대로 되지 않는다.

두번째 에피소드는 아사미는 신발장에서  그녀에게 온 러브레터를 발견한다. 친구 사토미가 쿄스케의 수업시간에 일을 벌이며, 쿄스케도 아사미가 러브레터를 받은 사실을 알게 된다.

총 13개의 에피소드로 이루어져 있다.

Manga
Written by: Hiyoko Kobayashi
Published by: Shueisha
Demographic: Seinen
Magazine: Young Jump
Original run: 2002 – March 2007
Volumes: 13

Anime television series
Directed by: Jun Shishido
Studio: Madhouse
Original network: TV Saitama
Original run: July 2, 2005 – September 24, 2005
Episodes: 13

Bit the Cupid

□ Bit the Cupid (ビット・ザ・キューピッド, 1996)

제목(Titles):  ビット・ザ・キューピッド, 비트 더 큐피드, 사랑의 큐피드
구분: 일본 / TV애니 (48화)
Genres: Comedy
Rating: PG - Children

Animation: B Factory, Group TAC
방영(Broadcaster): 테레비도쿄(TV Tokyo)
Aired: Apr 26, 1995 to Mar 29, 1996
한국방영: NBC (1999)

고대 그리스 로마 신화를 바탕으로 한 TV용 애니메이션. 비트라는 이름의 큐피드가 벌이는 사건과 모험을 다루고  있다.

일본 최초의 TV시리즈용 풀 CG 애니메이션이라고 한다.

2D로 그려진 그림을 셀을 사용하지 않고 컴퓨터상에서 디지털 페인팅하였고, 셀 애니메이션에서는 불가능하였던 그림자 부분의 경계를 그라데이션 기법으로 처리, 일러스트 느낌을 표현하여 주목을 받았다. 강물이나 신전 등의 배경은 주로 3D CG로 처리하여 합성하였다. 

부동산 투자

부동산 투자

□ 한국 투자자와 다른 나라와의 문화적 특성 차이 및 접근/극복 방법

문화적 차이는 아니지만, 환경의 차이도 이해할 필요가 있습니다. 한국의 부동산 시장은 상대적으로 작고, 서울의 몇몇 지역에 집중되어 있습니다. 그러다 보니 미국을 투자할 때도 그런 개념을 갖고 접근하는 투자자들이 있습니다. 뉴욕, LA, 샌프란시스코 등 Gateway City를 제외하면, 기관투자가들이 투자할 만한 시장이 아니라고 생각하는 식이죠. 하지만, 미국은 워낙 큰 시장이고, 땅덩이가 넓을 뿐만 아니라 많은 펀드들이 있어서 유동성도 풍부한 도시들이 많죠. 한국 투자자들은 투자를 할 때 그런 부분을 이해할 필요가 있습니다. 동시에 해외 GP들은 한국 투자자들이 그렇게 생각하는 이유를 이해하고, 넓은 시장, 다양한 물건에 대해 해외 시장의 특징을 설명하는 것이 필요합니다.

□ 해외 매니저들과 일하면서 느낀 점

해외 매니저들을 만날 때 가장 먼저 나이에 구애받지 않고 일하는 모습이 가장 먼저 와 닿았습니다. 저보다 훨씬 젊은 데도 아주 중요한 중책을 맡고 있는 직원도 있으며, 한국에서는 시장에서 물러나 관리만 할 나이의 분들이 현장에서 일을 하며, 그동안 쌓은 전문성을 보이기도 합니다. 한국의 경우 나이가 들면 본인이 원하든 원치않든 현장에서 한발짝 물러나 관리만 하도록 몰리는 경우도 많습니다. 한국 LP의 경우, 많은 기관이 순환보직이라는 내부정책에 따라 주기적으로 업무를 바꾸는 경우가 많죠. 한국 LP가 GP를 평가할 때에는 경력을 중시하면서, 정작 자신들은 경험이 간직한 전문성을 쌓지 못하는 경우가 많습니다.

실무를 오래하는 것 뿐만 아니라 한 운용사에 장기근속하는 운용자들이 많은 점도 부러웠습니다. 해외 IB들은 수시로 자리를 옮기기도 하지만, 해외 운용사의 운용역들은 오래 근속하는 경우가 많습니다. 이제 막 커나가는 경우여서 그런 면도 있겠지만, 한국 AMC의 경우 인력 이동이 잦은 곳이 많습니다. 5년, 10년, 또는 그 이상 투자를 하는데, 정작 한국의 담당자들은 그때까지 그 자리에 남아있는 경우가 아직까지는 거의 없었습니다. 그런 상황에서 책임있는 운용을 기대하기는 어렵습니다.

하지만, GP의 좋은 점만 보았던 것은 아닙니다. 제가 당시 부동산쪽 업무를 담당한 것은 아닌데, 다른 분야의 펀드에서 금융위기(GFC)를 지나는 동안,  연락이 닿지 않은 경우나 LP를 차별한 경우가 꽤 있었습니다. 특히, 한국인 세일즈나 한국에 사무소가 없는 작은 운용사들에서 그런 일들이 많았습니다. 한국 LP들이 익숙한 대형 운용사, 한국에 사무소가 있는 운용사들을 선호함을 느낄텐데, 어느 정도는 금융위기 때의 아픈 기억 때문이기도 합니다. 운용하는 펀드에 위기가 안 오면 좋겠지만, 어쩔 수 없는 위기 도래 시 책임있는 관리를 보여줄 필요가 있습니다.

□ 해외 매니저들과 더 많이 일하기 위해 내부적으로 변경 또는 변화되어야 할 사항들

금융감독기관의 감독 강화와 금융회사 내부 리스크 관리 및 컴플라이언스 강화 등으로 GP를 선정하고 평가하는 과정이 점점 체계화 되고, 객관화 되고, 다른 펀드외 비교를 해서 서열을 매겨야 하는 추세입니다.

그 자체가 잘못되었다고 할 수는 없지만, 숫자로는 반영하지 못하는 정성적인 부분도 있고, 다른 곳과 비교할 수 없는 독특한 전략의 GP들 중에 우수한 GP들도 있습니다. 아직 답을 찾지는 못했는데, 이런 부분을 어떻게 효율적으로 반영하면서도 정량화된 평가를 하느냐가 중요합니다.

또 다른 하나는 투자 GP의 확대 관련입니다. Commingled 펀드 투자가 늘면서 기존 GP랑만 거래하는 것은 exposure에 대한 부담이 있고, 일부에서는 유착관계를 의심하기도 하죠. 그리고 특정 GP랑만 거래 시 시장 정보를 접하는 채널이 줄어들기도 합니다. 그래서 거래하는 GP를 늘릴 유인이 있습니다.

하지만, 대부분 한국 LP들의 인력이 충분하지 못합니다. 그래서 해외 commingled 펀드 투자 시 국내 AMC를 사용하기도 하죠. 그런데, 국내 AMC 역시 인력이 충분하지 못합니다. 앞서 말씀드린 것처럼 한 업무를 오래 하지 못하거나, 회사를 자주 옮기기도 합니다. 이런 상황에서 거래하는 GP를 계속 늘려나가는 것은 투자 후 관리를 잘 하기 힘든 문제로 이어집니다.

초기 commingled funds나 SMA를 투자할 때에는 모르니까 전문가에게 맡긴다는 생각을 하는 기관도 있겠지만, 그렇다고 해도 투자 후 관리는 중요합니다. 보다 일을 많이 하고, 전문적인 투자를 하기 위해서는 이 부분에 대한 보강이 병행되어야 합니다.

□ 대출 투자 관련 관점에서 향후 공동투자를 어떻게 해야 하는 것이 효율적인가?

한국의 투자자들은 대부분 대출을 선호합니다. 금융위기 이후 지속적으로 오른 부동산 가격에 대한 부담도 있지만, 강화되는 규제도 거기에 한몫을 하였습니다. 해외 대출에 투자하기 위하여 한국의 투자자들은 해외 GP들과 집합펀드(commingled funds), 일임계약(separate manged account, SMA), 개별 프로젝트 대출의 sell-down 또는 co-investment 등의 형태로 투자하게 됩니다. 해외 GP의 입장에서는 commingled funds나 SMA가 주된 상품이 되겠지만, 여전히 많은 국내 투자자들은 commingled funds나 SMA 보다 개별 프로젝트 딜을 선호합니다. 동순위 대출에 똑같은 조건으로 들어가는 것을 선호하지만, 현실적으로 검토 시간, 딜 사이즈, 펀드와 한국 투자자의 리스크-리턴 프로파일 등을 모두 고려해 볼 때 쉽지는 않습니다. 이보다는 GP가 운용하는 equity 펀드나 mezzanine 펀드에서 투자하는 대출의 메자닌이나 선순위 메자닌의 투자기회를 한국 투자자들에게 소개해 주는 것을 고려해 볼 수 있습니다.

Equity 펀드를 운용하는 GP 입장에서는 대출 조달처의 다변화라는 장점이 있고, 메자닌 펀드를 운용하는 GP 입장에서는 안정적이지만 펀드에 담기는 목표수익률이 낮은 대출을 수익률 때문 투자를 못하는 것이 아니라, 다른 방식을 통해서 대출을 연결함으로서 스폰서와의 관계를 유지할 수 있습니다. 한국 투자자들 입장에서는 개별 프로젝트 딜을 보면서 해당 GP가 commingled funds나 SMA까지 관계를 이어갈만하다는 신뢰를 쌓는 과정이 될 수 있습니다.

실제로 그렇게 해서 성공한 GP가 있냐고요?

Commingled funds나 SMA까지 이어간 GP도 있고, 그렇지 못한 GP도 있습니다. 아무래도 equity 펀드만 있는 GP들은 한계가 있었고, mezzanine 등 대출 펀드가 있는 GP들은 자신들의 능력을 어필하는데 성공한 경우가 있었죠.

블루시걸

□ 블루시걸 (Blue Seagull, 1994)

구분: 한국 / 극장애니
등급: 19+

기획: 용성시네콤
제작: 애니피아
감독: 오중일
배급사: Cine Line Korea
개봉일: 1994년 11월 5일
상영시간: 81분
국가: 대한민국
언어: 한국어

한때 세계 최대 만화영화 하청국가라고 불리며, 기술이나 실력면에서는 다른 나라에 뒤지지 않는다고 칭해지던 한국. 그러면서도 1970년대에서 1980년대 초반 태권브이 시리즈 이후 극장용 창작 애니메이션에서는 불모지나 다름없던 곳.

하지만, 디즈니 애니메이션에 대한 관람 열기나, 일본 애니메이션 매니악들을 보면 시장 자체가 없는 것도 아니었다.

1994년 전국 50여개 극장에서 개봉한 한국 최초의 극장용 성인 장편 애니메이션 블루시걸은 이런 불모지에 첫발을 디뎠다는 의미가 있다. (실제 한국의 최초 성인용 만화영화는 1980년작 '삼국지'라는 의견도 있다.)

성인용 장편 애니메이션, 컴퓨터 그래픽 최초 사용 등 홍보를 강화하고, 화제를 모은 점 등에서 블루시걸은 일본 애니메이션 고르고 13과 여러가지로 닮은 점이 있기도 하다.

또한, 블루시걸은 흥행실적도 나쁘지 않았다. 국내에서 45만명. 1991년 디즈니의 인어공주가 43만명의 관객을 모은 것과 비교해도 좋은 성적.

하지만, 블루시걸에 대한 관객들의 평은 매우 안 좋았다. 고르고 13에 비해 블루시걸의 완성도는 너무 낮았기 때문이다. 시킨 일을 잘 한다고, 창의적이게 되는 것은 아니니까. 블루시걸은 하청제작 위주로 커온 한국 만화영화 시장이 창작 만화영화 시장 앞에서 어떤 모습인지를 보여주는 단적인 예가 되었다. 그래도, 시도를 했다는 자체는 높게 사고 싶다. 실패를 하더라도 시도가 있어야 발전이 있으니.

블루시걸의 CG를 담당한 파라다임은 당시로서는 파격적인 CG를 선보였다. 하지만 전체적으로 작품과 어울린 채 따로노는 듯한 CG와 현란한 카메라 워크는 어지러움과 거부감을 함께 주었다. 부분이 잘 한다고, 전체가 잘 되는 건 아님을 보여주듯이.

참고로 파라다임은 쌍용의 계열이었던 시네드림에서 제작한 극장용 장편 애니메이션 ‘전사 라이언’의 CG도 담당하였다. 라이트웨이브로 제작한 ‘전사 라이언’의 CG도 담당하였다. 라이트웨이브로 제작한 ‘전사 라이언’은 너무 화려함을 강조한 나머지 요란스럽고 거부감이 들었던 ‘블루시걸’에 비해 다소 안정된 CG를 보여주었다.