클리타임네스트라와 아가멤논

클리타임네스트라와 아가멤논

Clytemnestra and Agamemnon

출정을 위해 이피게네이아를 아르테미스 여신에게 제물로 바쳐야 한다는 신탁을 들은 아가멤논은 부인 클리타임네스트라 및 딸 이피게네이아에게는 이피게네이아를 아킬레우스에게 시집을 보낸다고 속이고는 제사를 치를 준비를 하죠.

이 시실을 알게 된 아킬레우스는 아가멤논이 비열한 행동에 자신의 이름을 팔았다고 분노를 터뜨립니다.

Jacques-Louis David (1748–1825), The Anger of Achilles, 1819, oil on canvas, 10.5 x 14.5 cm, Kimbell Art Museum

그림 왼쪽의 아킬레우스와 오른쪽의 아가멤논 사이에 팽팽한 긴장감이 엿보입니다. 중앙의 하얀 신부복을 입은 여인은 이피게네이아이고, 그 뒤에 슬픈 표정으로 아킬레우스를 바라보는 여인은 클리타임네스트라입니다.

이피게니아는 그것이 나라를 위하는 길이라면 받아들이겠다고 하죠. 그동안 아르테미스는 이피게네이아에게 연민을 느낍니다.

François Perrier (1594–1649), The Sacrifice of Iphigeneia, 1632-1633, oil on canvas, 213 x 154 cm, Musée des Beaux-Arts de Dijon

프랑수아 페리에의 그림에서 보면 이피게네이아는 눈이 가리워진 채 죽음을 기다리고 있습니다. 그런데, 맨 위에 회살통을 매고 있는 사냥의 여신 아르테미스가 이피게네이아 대신 제물로 바쳐질 수사슴 한마리를 안고 있는 게 보입니다.

Charles de La Fosse (1636–1716), The Sacrifice of Iphigenia, 1710s, oil on canvas, 224 x 212 cm, Musée de l’Histoire de France

샤를 드 라 포스의 그림에서는 좀더 가까이 다가온 아르테미스가 사슴을 전해주고 있습니다.

Gabriel François Doyen (1726–1806), The sacrifice of Iphigenia, 1749, oil on canvas, Fondation Bemberg

가브리엘 프랑수아 두아이앙의 그림에서는 사슴을 내려놓은 후 이피게네이아를 안고 하늘로 오른 아르테미스의 모습을 볼 수 있습니다. 이후 이피게네이아는 아르테미스 여신의 사제가 됩니다.

한편, 이피게네이아가 죽은 줄로 알고 있는 클리타임네스트라. 10여년에 걸친 긴 전쟁이 끝나고, 드디어 아가멤논이 돌아오게 됩니다.

Frederic Leighton (1830–1896), Clytemnestra from the Battlements of Argos Watches for the Beacon Fires Which Are to Announce the Return of Agamemnon, c. 1874,  oil on canvas, 173.5 x 123.8 cm, Leighton House Museum

프레더릭 레이튼은 아가멤논의 귀환을 알리는 횃불을 바라보는 클리타임네스트라의 복잡한 표정을 잘 표현하고 있습니다.

자신과 딸을 속인 채 딸을 제물로 바친 것에 대한 증오가 가득한 클리타임네스트라. 그런데, 아가멤논은 전리품이라며 다른 여인 카산드라까지 데리고 옵니다.

Evelyn De Morgan (1855–1919), Cassandra, c. 1898

에블린 드 모건의 그림에서 카산드라는 불타는 트로이 앞에 서있습니다. 예언의 능력과 아무도 그 예언을 믿지 않는 저주를 동시에 지닌 카산드라는 트로이가 멸망할 것을 알면서도 지켜볼 수 밖에 없었습니다.

위의 이유 외에 다른 이유들도 복합되어 클리타임네스트라 는 아가멤논을 죽이려고 하죠.

Pierre-Narcisse Guérin (1774–1833), Clytemnestra hesitates before killing the sleeping Agamemnon, 1817, oil on canvas, 34.2 x 32.5 cm, Musée du Louvre

피에르 나르시스 게랭의 그림에서 클리타임네스트라는 칼을 들고 잠들어 있는 아가멤논을 바라보고 있습니다. 클리타임네스트라 뒤에서 정부 아이기스토스가 등을 떠미는 듯 합니다.

John Collier (1850-1934), Clytemnestra, 1882, Guildhall Art Gallery

존 말러 콜리어의 작품을 보면, 클리타임네스트라가 아가멤논을 살해한 후 커다란 도끼를 집고 서있습니다. 그녀의 표정에는 후회나 슬픔이 아닌, 할 일을 다 마쳤다는 듯한 도도함이 보입니다.

하지만, 클리타임네스트라 역시 비극적 결말을 맞게 됩니다. 

Frederic Leighton (1830–1896), Electra at the Tomb of Agamemnon, 1868-1869,  oil on canvas, 150 x 75.5 cm, Ferens Art Gallery

프레더릭 레이튼의 그림에서 보듯 엘렉트라는 아버지의 죽음에 비통함을 참지 못합니다. 하지만, 당장은 힘이 없었죠. 그녀는 동생 오레스테스를 숙부인 포키스 왕에게 피신시킵니다.

8년 후 돌아온 오레스테스는 누나 엘렉트라와 함께 아버지의 원수를 갚습니다.

Bernardino Mei (1612–1676), Orestes slaying Aegisthus and Clytemnestra, 1654

베르다르디노는 오레스테스가 아이기스토스와 클리타임네스트라를 죽이는 장면을 역동적으로 화폭에 담았습니다.

하지만, 이는 아버지의 복수이기도 했지만, 동시에 천륜을 저버리고 자신의 친어머니를 살해한 것이기도 했습니다. 이에 클리타임네스트의 죽음은 복수의 여신들인 에리니에스를 깨우게 됩니다.

John Downman (1750–1824), The Ghost of Clytemnestra Awakening the Furies, 1781, oil on panel  50.8 x 64.8 cm, Yale Center for British Art

존 다운만의 그림에서 클리타임네스트라는 복수의 여신들을 깨우고 있습니다.

William-Adolphe Bouguereau (1825–1905), The Remorse of Orestes or Orestes Pursued by the Furies, 1862, oil on canvas, 227 x 278 cm, Chrysler Museum of Art

그리고, 윌리엄 아돌프 부그로의 그림에서는 깨어난 복수의 여신들로 부터 쫓기는 오레스테스의 고통을 표현하고 있죠.

#Aegisthus #Agamemnon #Clytemnestra #Electra #Orestes

클리타임네스트라와 아가멤논 (1817)

Clytemnestra hesitates before killing the sleeping Agamemnon (1817)

클리타임네스트라와 아가멤논

Pierre-Narcisse Guérin (1774–1833), Clytemnestra hesitates before killing the sleeping Agamemnon, 1817, oil on canvas, 34.2 x 32.5 cm, Musée du Louvre

제일 오른쪽에 누워서 자고 있는 남자는 아르고스의 왕 아가멤논입니다. 그리고, 그림의 중앙, 커튼 앞에서 칼을 들고 있는 여자는 아가멤논의 부인 클리타임네스트라이죠. 왼쪽에서 클리타임네스트라의 등을 떠미는 듯한 남자는 클리타임네스트라의 정부 아이기스토스입니다.

전체적으로 암주황빛톤의 그림은 승리의 기쁨에 취한 아가멤논 쪽은 노랑색에 가까운 밝은 색이고, 아가멤논을 용서하지 못하는 클리타임네스트라 쪽은 주황색, 이런 클리타임네스트라를 떠미는 아이기스토스 쪽은 어둡게 표현되어 있습니다.

이 이야기의 발단은 트로이 전쟁 발발 시점으로 거슬러 올라갑니다.

아가멤논(Ἀγαμέμνων)은 트로이 전쟁에서 그리스군의 총사령관이었습니다.

트로이를 침공하기 위해 그리스 함대는 아울리스 항구에 집결합니다. 모든 준비를 마치고 트로이로 출정하려고 하는데, 바람이 전혀 불지않았습니다. 당시에는 함선의 주요 동력이 바람이었기에 바람이 없으면 함대를 출정시킬 수가 없었습니다. 

아가멤논은 그 이유를 알아봅니다. 그리고, 자신이 과거에 아르테미스가 아끼는 수사슴을 죽였던 일로 인해 아르테미스가 노했기 때문이라는 것을 알게 되죠.

(설에 따라서는 이피게네이아가 태어나던 해에 그 해의 가장 아름다운 열매를 바치겠다고 아가멤논이 아르테미스에게 약속했지만 그 약속을 지키지 않았다는 설도 있고, 아가멤논이 자신이 아르테미스 보다 사냥 실력이 뛰어나다고 자랑하여서 분노를 샀다는 설도 있습니다.)

예언자인 칼카스는 아가멤논이 가장 사랑하는 사람을 제물로 바쳐야 아르테미스의 분노가 풀릴 거라고 말합니다. 이에 아가멤논은 맏딸 이피게네이아를 제물로 바치기로 합니다.

(설에 따라서는 칼카스가 신탁에서 이피게네이아를 특정했다고도 합니다.)

하지만, 그런 중요한 의사결정을 부인인 클리타임네스트라나 당사자인 이피게네이아에게 말하지 않습니다.

두 사람에게는 이피게네이아가 아킬레우스와 결혼하게 된 것처럼 속이죠. 

뒤늦게 사실을 알게 된 클리타임네스트는 자신을 속이고, 딸을 희생시킨 아가멤논을 증오하게 되고, 전쟁을 이기고 돌아온 남편을 살해합니다. 

위 그림은 피에르 나르시스 게랭이 클리타임네스트라가 아가멤논을 살해하기 직전의 모습을 그린 것입니다.

(설에 따라서는 아가멤논이 목욕하던 중에 살해되었다는 설도 있고, 트로이 왕녀 카산드라와 귀환하여 잔치를 벌였는데 이때 클리타임네스트라가 도끼로 아가멤논과 카산드라를 살해했다는 설도 있습니다.)

그림에서도 아가멤논의 사촌이자 클리타임네스트라의 정부 아이기스토스가 나타나듯 이 사건은 단지 딸 이피게네이아의 사건에 대한 분노때문만은 아니었습니다. 탄탈로스 가문의 저주라고도 불리는 아가멤논 집안의 비극은 이전부터 시작하여 이후로도 이어졌고, 클리타임네스트라 역시 비극적으로 생을 마칩니다.

한편, 제물로 바쳐진 이피게네이아를 보고 마음이 약해진 아르테미스는 마지막 순간 암사슴을 대신 제물로 바치게 하고, 이피게네이아는 아르테미스 여인의 사제로 삼았다고 합니다.

Depicted people: #Aegisthus #Agamemnon #Clytemnestra

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Pierre-Narcisse Guérin (1774–1833)

Pierre-Narcisse Guérin (1774–1833)

피에르 나르시스 게랭

Pierre-Narcisse Guérin (1774–1833), Clytemnestra hesitates before killing the sleeping Agamemnon, 1817, oil on canvas, 34.2 x 32.5 cm, Musée du Louvre

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Arts in 1817

Arts in 1817

Jacques-Louis David(1748-1825), Cupid and Psyche, 1817, oil on canvas, 184.2 x 241.6 cm, Cleveland Museum of Art, Cleveland, Ohio

Jacques-Louis David(1748-1825), Cupid and Psyche, 1817, oil on canvas, 184.2 x 241.6 cm, Cleveland Museum of Art, Cleveland, Ohio

“Love and Psyche,” also known as “Cupid and Psyche,” is an 1817 painting by Jacques-Louis David, currently housed in the Cleveland Museum of Art.

'큐피드와 프쉬케'라고도 알려진 '사랑과 프쉬케'는 자크 루이 다비드의 1817년 작품으로, 현재 클리블랜드 미술관에 소장되어 있습니다.

Pierre-Narcisse Guérin (1774–1833), Clytemnestra hesitates before killing the sleeping Agamemnon, 1817, oil on canvas, 34.2 x 32.5 cm, Musée du Louvre

#Pierre-Narcisse #Guérin #PierreNarcisseGuérin #1817

보이스 4: 심판의 시간 (2021)

보이스 4: 심판의 시간 (2021)

Voice Season 4

시즌 4에서도 주인공은 골든타임팀 센터장 강권주(이하나)입니다. 파트너는 이번에는 출동팀 협력형사인 데릭 조(송승헌)이죠.

강권주의 파트너 형사는 시즌 1의 무진혁(장혁)이 와이프를, 시즌 2~3의 도강우(이진욱)는 동료를 잃은 아픈 기억이 있든이, 데릭 조는 동생과 관련된 아픈 기억이 있습니다. 

다만, 다혈질이면서 진범을 가리지 않고, 물불 안 가리고 달려드는 무진혁이나 도강우와 비교하면 데릭 조는 젠틀한 매력이 있습니다. 그래도 가장 강렬했던 건 시즌 1의 무진혁이었던 것 같습니다.

그리고, 강권주의 파트너들만 아픔이 있는 것도 아닙니다. 강권주의 아픔은 더 클 겁니다. 강권주는 시즌 1에서 아버지 강국환(손종학)을, 시즌 2에서 출동팀장 장경학(이해영)을, 시즌 3에서는 파트너 도강우를 잃었죠. 매 시즌 아픔을 겪었던 강권주는 그래서 그런지 시즌 4에서 좋은 파트너를 더이상 잃고 싶지 않다는 말을 하고, 마지막에도 그 누구도 희생되지 않고 사건을 해결했다는 말도 하는 것 같습니다. 

시즌 4는 마지막 회가 끝나고 난 후 자막에서도 밝혔 듯이 가족이 무너지면 사회가 무너진다는 생각에 가족 내 발생하는 범죄들을 많이 다루고 있습니다. 모든 에피소드가 다 흥미진진하다고 할 수는 없지만, 개별 사건들은 뉴스에서 본 듯한 사건들이고, 그런 사건들을 막아내는 과정에서 몰입도를 높입니다.

시즌 4에서도 메인 범죄는 따로 있습니다. 범죄는 연쇄살인사건이고, 악당은 서커스맨(이규형)이죠. 다중인격을 소지한 범인은 배우로서는 힘들면서도 해보고 싶은 도전적 역할이 아니었을까 싶습니다. 시즌 4를 다른 시즌보다 먼저 보면서 꽤 강렬하다고 느꼈는데, 다른 시즌을 보고 나니, 다른 시즌의 범인들이 더 강렬했던 것 같습니다.

시즌 4는 아마도 시즌 5가 될 다음 이야기를 암시하며 끝납니다. 하지만, 문득 시즌 5 보다는 강권주가  데릭 조 및 무진혁과 함께 하는 TV 시리즈와는 조금 다른 스타일의 영화로 만들면 어떨까 싶어지네요.

사회과학과 결론

사회과학과 결론

□ 비만은 유전일까?

한 짧은 다큐멘터리에서 위와 같은 주제로 어느 가족을 보여주었습니다.

남편도 비만이고, 아내도 비만인 부부를 보여줍니다. 그리고 나서 말하죠, 이 두 사람 사이에 태어난 아이는 어떨 것 같냐고.

이어 카메라는 방으로 이동하여 아이들을 보여줍니다. 아들도 비만이고, 딸도 비만이죠.

프로그램은 마치 비만은 유전이라고 끝날 것 같습니다. 그때, 멍멍 강아지 소리가 들리죠. 카메라는 천천히 돌아서 강아지를 쳐다봅니다.

그런데, 한 눈에 봐도 강아지 역시 비만 상태입니다.

목소리는 이 강아지도 유전적 영향을 받았겠냐고 반문을 합니다.

프로그램은 온가족과 그들의 반려견까지 비만인 것은 식습관 때문 아니겠냐며 끝나죠.

□ 우유를 마시면 키가 클까?

고등학교 때 어느 반에 키가 큰 친구가 있었습니다. 그 친구는 어릴 적부터 1000ml 우유를 매일 1~2팩씩 마셨다고 말했습니다.

그 반 아이들은 그 친구가 키가 큰 이유가 우유때문이라고 믿게 되었고, 우유 마시는게 유행처럼 번졌습니다.

하지만, 어느날 우연히 그 친구의 형에 대한 이야기가 나왔습니다. 형은 자기보다 더 키가 큰데, 우유가 안 맞아서 우유를 거의 먹지 않았다고 합니다.

우유보다 유전적 요인이 더 큰 영향을 미쳤던 거죠

***

키나 체형과 관련해서 식습관이 더 영향을 미치는지, 아니면 유전적 요인이 더 영향을 미치는지 이야기하려는 것은 아닙니다.

의학적으로는 비만이 유전일 수도 있고, 우유가 키가 크는데 도움을 준다는 결론에 도달할 수 있습니다. 하지만, 사회과학에 있어서 의도적이든 의도적이 아니든 어느 시각으로 보냐에 따라 왜곡된 결론에 도달할 위험은 상존하기 마련입니다.

약의 제형

□ 약의 제형

 

한의나 중의에서 사용하는 약에는 다향한 형태가 있으며, 이를 제형(劑型)이라고 한다.  탕제(湯劑), 산제(散劑), 고제(膏劑), 액제(液劑), 환제(丸劑), 정제(錠劑), 단제(丹劑), 약로(藥露), 주제(酒劑), 축비제(蓄鼻劑), 병제(餠劑), 욕제(浴劑), 훈제(熏劑), 좌약(坐藥) 등 많은 종류가 있다.

 

● 탕제(湯劑)

 

湯者，蕩也，煎成清汁是也，去大病用之。

탕(湯)은 흐르게 만드는 것이다. 달여서 맑은 즙을 낸다. 중병에 사용한다. 

 

탕(湯)은 가장 일반적인 형태의 방법으로 달여서 액(液)으로 먹는 형태이다. 약의 형태는 탕약(湯藥) 혹은 탕제(湯劑)라고 한다.  

 

한 가지 또는 여러 가지 자른 한약을 섞은 제제(製劑)인 첩약(貼藥)을 직접 물을 넣고 달여 먹게 되는데, 이렇게 달이는 과정을 탕전이라고 한다. 

 

약의 유효성분을 추출하기에도 용이하고, 체내에 흡수도 빨라서 가장 많이 활용한다. 액체여서 넘기기 쉽고, 체내 흡수도 빠르다 보니, 중병에 사용한다. 갓 생긴 병과 급한 병에도 사용한다.

 

○ 전(煎)

 

물에 달인 약 중에 전이라고 이름을 붙이는 약들도 있다. 전(煎)도 기본적으로는 달이는 형태의 약이며, 끓여서 약간 졸인 형태라는 점에서 탕제와 차이가 난다.

 

병으로 허손(虛損)해져서 변비가 된 것을 치료하는 처방하는 제천전(濟川煎)이 있다.

 

● 산제(散劑)

 

散者，散也，研成細末是也，去急病用之。

산(散)은 흩어지는 것이다. 갈아서 고운 가루를 낸다. 급한 병에 사용한다. 

 

산제는 갈거나 빻아서 가루로 만들어 먹는 형태이다. 약재를 달여서 탕약으로 만드는 데에는 시간이 걸리기 때문에 급한 병에는 약재를 갈아서 직접 먹이는 것이 원래 산제가 사용되었던 이유이다.

 

액체인 탕제보다 들고다니기 편하다 보니, 물을 넣고 달인 탕약에 부형제를 넣고 수분을 날려 과립 형태로 만들기도 한다.

 

● 고제(膏劑)

 

膏者，熬成稠膏也。

고(膏)는 오래 끓여서 진한 기름처럼 만든다.

 

탕약을 오랫동안 은근한 불에 중탕을 해서 수분을 날린 형태이다. 원료를 가마에 넣고 물을 부은 다음 2시진 정도 끓여서 거른다. 남은 것에 물을 붓고 다시 끓여 거르기를 3~4번 거듭한 다음 거른 액체를 합하여 걸쭉하도록 졸인다. 여기에 추출물의 양에 맞춰서 벌꿀 등을 넣고 잠깐 더 끓여서 식힌다. 

 

복용 방식은 편리하나, 제조 시간이 길어 응급 질환의 경우에는 활용되기가 어려우며, 보약류를 고제로 만드는 경우가 많다. 

 

장생불로의 신선방이라는 뜻의 신철옹방(申鐵甕方)으로 불리는 경옥고(瓊玉膏), 병이 나은 뒤 몸의 강장(强壯) 목적으로 사용되는 당삼고(黨參膏), 신(腎)과 성(性)의 기능을 강화하는 육미고(六味膏) 등이 있다. 육미환(六味丸)으로도 복용한다.

 

● 액제(液劑)

 

液者，搗鮮藥而絞自然真汁是也

액(液)은 찧어서 곱게 만든 약을 매달아 스스로 참된 즙이 되도록 하는 것이다

 

● 환제(丸劑)

 

丸者，緩也，作成圓粒也，不能速去病，舒緩而治之也。

환(丸)은 완만한 것이다. 둥글게 알로 만든다. 빠르게 치료해야 하는 병에는 맞지 않고 서서히 치료하는 것이다. 

 

약재를 가루로 내서 골고루 섞은 후 둥글게 빚어낸 약의 형태로 환(丸)은 가장 대표적인 알약 중 하나. 크기가 작아서 한 번에 20~30개씩 복용하기도 한다. 

 

휴대나 보관이 간편해서 상비약으로 많이 활용된다. 약효를 짧은 시간에 강하게 내기보다는 비교적 긴 시간 동안 서서히 흡수되어서 만성질환에 사용된다.

 

○ 정제(錠劑)

 

정(錠)은 환을 살짝 눌러서 납작하게 만든 것을 말한다. 

 

일체의 독기에 의한 종기를 치료하는데 사용되며 만병해독단(萬病解毒丹)이라고도 불리는 자금정(紫金錠)이 있다.

 

○ 원제(元劑)

 

한 번에 하나씩 복용하며, 귀한 약이나 명약을 말하는 경우가 많다.

 

뇌질환, 중풍성질환, 심장성질환, 신경성질환에 사용하는 우황청심원(牛黃淸心元) 등이 있다.

 

○ 단제(丹劑)

 

환제(丸劑) 중에서 약성이 강하거나 귀한 약재가 많이 함유되어 있다 보니, 소량으로 만든 것을 말한다. 크기는 보통 원보다 약간 더 크다.

 

원기 보충을 위한 보약인 공진단(供辰丹) 등이 있다.

 

● 약로(藥露)

 

신선한 약초를 전탕하여서 증류시킨 액체. 서약 제조법을 전수받은 중국인들이 청(淸) 초기부터 본격적으로 사용하기 시작하였다고 한다. 

 

약액이 맑아서 복용하기 편리하다. 특별한 증상을 치료하는데 사용되기도 하며, 음료를 만드는데 이용되기도 한다.

 

● 주제(酒劑)

 

약물을 술 속에 넣어서 재워 두었다가 걸러낸 후 복용하거나, 약을 달일 때 술을 넣고 달이는 형태이다. 

 

혈맥을 따뜻하게 운행시켜 풍습비통에 사용하거나 사지 말단으로 약물작용을 퍼트리고자 할 때 사용한다. 

 

● 축비제(蓄鼻劑)

 

약재의 세말 또는 양상진(梁上塵) 등을 코 속에 불어넣어 혼수상태에 있는 환자를 구급 각성시키거나 기타 치료 목적으로 활용 형태이다. 

 

과체산은 황달에, 세신 가루는 축농증에 사용되기도 한다.

보이스 시즌 1

보이스 시즌 1

보이스 시즌 1에서 주요 사건은 112 신고센터의 신입으로 발령받아 일주일 차인 강권주가 살려달라는 신고전화를 받으며 시작됩니다.

강력계 무진혁의 와이프와 강권주의 아버지는 같은 날 같은 범인에게 살해를 당합니다. 경찰은 고동철을 범인으로 몰아 서둘러 사건을 종료하고, 절대청력의 강권주는 자신이 들은 소리를 바탕으로 진범이 다른 사람이라 생각합니다. 그 진범이 시즌 1의 메인 악당이죠.

3년 후 센터장으로 돌아온 강권주는 골든타임 팀을 신설하고, 팀원을 직접 선발하게 됩니다. 이 과정에서 상사 및 강력계 형사 등과 마찰과 불화가 있죠. 새로 뽑으려는 팀원들 역시 팀에 들어오는 것을 기피합니다.

갈등이 있을 수 밖에 없는 설정입니다. 강권주 센터장의 입장에서는 억울한 부분도 있습니다. 하지만, 다른 사람들이 보기에는 응대를 잘못해서 신고자를 죽게한 신참이, 법정에서 이상한 소리를 해서 범인을 풀어주고는, 유학 3년 갔다오더니, 나이는 어리고 실무경험도 부족하면서 센터장으로 돌아오더니, 새로운 팀까지 신설하려는 것이기에.

현실에서도 보면, 많은 집단에서 새로운 조직이 생기면 있는 갈등이고, 나이가 어리거나 경력이 짧은 사람이 그 조직의 수장이면 더욱 불거지는 갈등입니다.

동료와의 갈등은 의도한 설정으로 갈등 자체가 이해가 되고 극의 긴장감을 높이기는 합니다. 다만, 보는 사람에 따라서는 긴급상황에서 자기들끼리 티격태격하는 게 답답할 수도 있습니다. 특히 초반에는. 

그러면서 사건들을 해결하고, 강권주 센터장은 팀원들을 뽑고, 조직을 안정화 시킵니다. 그리고, 경찰내부, 윗선까지 연계되어 있는 것으로 추정되는 메인악당에 대해 조금씩 다가갑니다.

보이스

보이스

2017년 1월부터 3월까지 OCN에서 시즌 1을 방영하였고, 현재 시즌 4가 TvN에서 방영 중인 TV 시리즈입니다.  시즌 1 당시는 물론 시즌 3까지는 안 보고 있었습니다.  TV 자체를 잘 안 보는데 시리즈물은 계속 보는게 아니라면 관심이 잘 안가다 보니. 그러다 최근 정말 볼게 없어서 채널을 돌리다가 보이스 시즌 4를 보게 되었습니다. 재미는 있지만, 기다려야 하는 단점이 있죠. 결국 다음 편 기다리는 동안 시즌 1을 보기 시작하였습니다.

보이스는 단순히 콜센터처럼 여겨서 현장감이 떨어질 것 같은 112 신고센터를 신고전화를 받고 초동대응하여 범죄를 예방하는 골든타임 개념으로 긴박하게 풀어냅니다.

매 시즌마다 시즌을 관통하는 주요 악당이 있고, 중간중간 작은 에피소드들이 있습니다. 시즌 내내 언급되어야 하니 메인 악당은 아무래도 초반부터 나와서는 사고를 치고 안 잡히고 있는 상태이지만, 그 외 작은 에피소드 속 사건들은 골든타임 내 사건을 해결하는 예방에 대한 이야기를 다루고 있습니다. 

미국 TV시리즈인 CSI 시리즈나 크리미널마인드(Criminal Mind) 시리즈와 같은 수사물이 이미 발생한 사건을 사후적으로 수사하는 내용인 반면 보이스는 진행 중인 사건을 막아내는 대응을 위주로 하여 더 긴박감을 줍니다.

제목 '보이스'에서 알 수 있듯이 각 에피소드에서 가장 중요한 단서는 목소리이고, 다른 사람들이 못듣는 소리까지 듣는 강권주 센터장은 시리즈에서 가장 중요한 인물입니다.

나이는 어리지만, 강단있게 밀어붙이는 강권주 센터장의 모습은 멋이 있으면서도, 소위 말하는 꼰대들이 보기에는 불편할 수도 있겠다 싶습니다. 목소리 톤이며 표정이 배우 이하나 님과 꽤 잘 어울립니다.

매 시즌 강권주 센터장의 파트너 형사로 새로운 인물들 등장시켜 변화를 꾀합니다. 그런데, 강권주 센터장은 새로운 사람과 매번 티격태격하는 것 같네요.

시즌 1이나 시즌 4나 메인악당은 강렬해야 하다보니 연쇄살인범입니다. 그리고, 경찰 윗선에 연줄이 있어서 수사에 영향을 미치기도 하는 막강한 자입니다. 112 신고센터의 센터장이 쉽게 해결할 수 없는 상대이죠.

그리고, 이어지는 짧은 에피소드들에서는 가정폭력, 학교폭력, 싱폭력 등 다양한 범죄들을 다루며 그 범죄들이 가벼운 범죄들이 아닌 죽음으로 이어질 수 있는 중범죄임을 보여줍니다.

詠弓 (영궁) 李世民 (이세민)

詠弓 (영궁)  李世民 (이세민)

作者：李世民　唐

本作品收錄於《全唐诗》

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激箭流星遠 (격전유성원)

落雁帶書驚 (낙안대서경)

啼猿映枝轉 (제원영지전)

활을 읊다

상현궁은 보름달의 반

세찬 화살은 유성처럼 멀리 날아가네

기러기는 내려앉고 지닌 편지 놀라우니

원숭이는 울어대고 햇살 비치는 가지 흔들리네

* 上弦(상현): 매달 음력 7~8일 무렵에 나타나는 달의 모양. 둥근쪽이 아래로 향함. 음력 8~9일 무렵의 반달.

* 上弦弓(상현궁): 품질이 아주 좋은 현궁.

- 弦弓(현궁): 시위를 얹은 활.

* 明月(명월): 밝은 달. 음력 팔월 보름날 밤의 달.

* 落雁(낙안): 1. 열을 지어 땅으로 내려앉는 기러기. 2. 중국 고대의 4대 미녀 왕소군(王昭君). 왕소군이 흉노로 시집갈 때 아름다움에 기러기가 날갯짓하는 것을 잊어 떨어졌다는 고사에서 유래