National Museum of Art, Architecture and Design, Norway

National Museum of Art, Architecture and Design, Norway

Norwegian: Nasjonalmuseet for kunst

Erik Werenskiold (1855–1938), September, 1883, oil on canvas, 80 x 90 cm, National Museum of Art, Architecture and Design

Harald Sohlberg (1869–1935), Street in Røros in Winter, 1903, oil on canvas, w 90.5 x h 60.5 cm, National Museum of Art, Architecture and Design

Harald Sohlberg (1869–1935), Street in Røros in Winter, 1903, oil on canvas, w 90.5 x h 60.5 cm, National Museum of Art, Architecture and Design

National Museum of Art, Architecture and Design, NO

National Museum of Art, Architecture and Design, NO

Norwegian: Nasjonalmuseet for kunst

Erik Werenskiold (1855–1938), September, 1883, oil on canvas, 80 x 90 cm, National Museum of Art, Architecture and Design

Gibbes Museum of Art, Charleston, South Carolina

Gibbes Museum of Art, Charleston, South Carolina 

Childe Hassam (1859-1935), April (The Green Gown), 1920, oil on canvas, 142.24 x 208.92 cm, Gibbes Museum of Art, Charleston, South Carolina

Gibbes Museum of Art, Charleston, US-SC

Gibbes Museum of Art, Charleston, US-SC 

Childe Hassam (1859-1935), April (The Green Gown), 1920, oil on canvas, 142.24 x 208.92 cm, Gibbes Museum of Art, Charleston, South Carolina

Childe Hassam (1859-1935)

Childe Hassam (1859-1935)

Childe Hassam (1859–1935), April Showers, Champs Elysees Paris, 1888-1889

Childe Hassam (1859–1935), Summer Sunlight (Isles of Shoals), 1892, oil on canvas, h 51.4 x w 61.5 cm, Israel Museum

Childe Hassam (1859-1935), Spring Morning in the Heart of the City, 1890 (reworked 1895-1899), oil on canvas, 46 x 52.7 cm, Metropolitan Museum of Art, New York City, U.S.

Childe Hassam (1859–1935), The Bather, c. 1905, oil on canvas, h 62.23 x w 51.12 cm (canvas), Private Collection

Childe Hassam (1859–1935), July Fourteenth, Rue Daunou, 1910, oil on canvas, h 74.0 x w 50.5 cm, Metropolitan Museum of Art

Childe Hassam (1859-1935), April (The Green Gown), 1920, oil on canvas, 142.24 x 208.92 cm, Gibbes Museum of Art, Charleston, South Carolina

액션 장인의 손길이 느껴지는 영화, <악녀>

액션 장인의 손길이 느껴지는 영화, <악녀>

악녀는 스토리에서 아쉽다는 평가에도 불구하고 액션에서는 국내외에서 호평을 받았습니다.

특히, 다음 세 장면이 뛰어났죠.

도입부

우선 영화 도입부의 1인칭 시점 액션입니다. 1인칭 시점 장면은 영화에서 아주 새로운 것은 아니지만, 잘 사용되면 관객의 시선을 붙들게 되죠.

주인공 숙희(김옥빈)가 혈혈단신의 몸으로 범죄조직에 뛰어들어 펼치는 1인칭 액션은 주인공 시선 밖의 적들은 공격을 안 하고 있는 것 같아서 아쉬움을 주기는 하지만, 전반적으로 영화에 대한 기대감을 높이는 연출이었습니다.

오토바이

영화 중반부의 숙희가 오토바이로 질주하면서 벌이는 격투신은 존 윅 3: 파라벨룸(2019)에서 오마주할 정도로 뛰어난 장면을 보여줍니다.

영화를 보면 그럴 만하구나 싶어지죠. 영화 악녀에 대해 부정적으로 평가하는 사람들 중에도 이 장면을 포함한 액션 장면만큼은 높이치는 사람들도 많습니다.

자동차 보닛과 버스

영화 후반부 숙희가 자동차 엑셀러레이터를 고정시키고, 보닛에 올라가서 버스를 추격하는 장면 역시 인상적입니다. 

좀더 가까이 간 다음 밖으로 나가도 되는데 왜 그렇게 일찍 나가서 어렵게 추적을 하느냐며 부정적인 의견도 있지만, 액션만 보면 멋지기는 합니다. 버스 안에서의 격투와 이어지면서요.

액션 영화를 좋아한다면 위의 세 장면만으로도 볼 만한 영화입니다.

버거킹 건대역점

버거킹 건대역점

햄버거

서울 광진구 아차산로 262 더샵스타시티

롯데시네마 건대입구점에 갈 때마다 눈에 밟히던 버거킹 건대역점입니다. 

버거킹이야 거기서 거기일테고, 건대역점이라고 특별한 건 없겠지만, 자꾸 보이니 왠지 가보기는 해야할 것 같은 느낌이랄까.

버거킹에서는 주로 와퍼세트를 먹는데 이번에는 광고 중인 치킨킹 세트를 시켰습니다. 포장지까지 배어 나오는 기름기. 몸에는 안 좋을지 몰라도 이런 기름기가 있으면 맛있죠.

역시 맛은 있습니다. 그렇지만, 이것저것 먹어봐도 역시 버거킹에서는 오리지널 와퍼가 제일 맛있는 것 같습니다.

길복순 (2023)

길복순 (2023)

여성

액션영화이지만 영화는 여성 위주의 영화입니다. 여성 주인공인 액션 영화가 드문 것은 아니죠. 킬 빌(2003), 악녀(2017) 같은 청소년불가 등급부터 니키타(1990) 같은 15세 이상 관람가까지 있고, 미녀삼총사(2000) 처럼 단독주연이 아닌 영화들도 있습니다.

길복순에서 여성의 비중은 그 이상입니다. 비중이 있는 역은 길복순(전도연)을 킬러의 길로 안내한 차민규(설경구) 정도입니다.

주인공 길복순, 업무를 벗어난 복순에게 가장 중요한 존재인 재영(김시아)입니다. 복순의 표적이 아닌 사람 중에 복순을 가장 싫어하는 차민희(이솜)도 여성입니다. 조연이지만 비중있는 김영지(이연)도 여성이죠.

복순을 좋아하는 한희성(구교환)은 남성으로서는 민규 다음으로 중요한 역할이지만 존재감을 부각시키지 못합니다. 복순과 민희의 장난감 또는 장기판의 말 같은 존재라고나 할까요.

여러 살인청부기업들의 대표들은 모두 남자이긴 하지만, 민규의 눈치만 볼 뿐 존재감이 거의 없습니다.

남녀 편가르기를 하려는 건 아닙니다. 다만, 우연이 아니라 감독의 의도가 있지 않을까 싶어집니다.

직장과 사회생활

평범한 직장으로 위장한 살인청부기업의 설정은 회사원(2012)에도 나왔던 설정입니다. 새로운 설정은 아니죠.

회사원의 NCM이나 길복순의 MK. 겉으로는 평범한 회사이지만 본업은 살인청부입니다. 일반적인 기업은 아닙니다.

하지만, 회사원에서도 길복순에서도 직장인들은 공감하는 부분이 있습니다. NCM이나 MK만큼 냉정하지는 않을지 몰라도 친한 척, 인간적인 척하다가도 어느 순간 냉정하게 등을 돌린다는 점이죠.

그리고, 회사는 마음에 안 드는 직원을 언제든 해고할 수 있지만, 직원이 자발적으로 나가는 것에 대해서는 곱게 안 보는 시선도 정도의 차이는 있지만 마찬가지입니다. 

회사의 오너나 경영진은 법때문에 그럴 수 없다고 하겠지만, 우회하는 방법은 많죠. 그리고 실제로 일어나지 않더라도 많은 직장인들이 심리적으로 느끼고 있는 부분일 겁니다.

중소 살인청부기업에 다니는 사람들과 해고자가 내 건 좋은 조건으로 대기업 MK 입사 보장을 내걸었을 때 순식간에 사람들의 태도가 변하는 모습도 사람들은 씁쓸하면서도 충분히 있을 수 있다는 생각을 하겠죠.

그러다 보니 사람들은 코미디는 아니지만 블랙코미디 같은 영화라고도 합니다.

길복순 (2023)

길복순 (2023)

Kill Boksoon

출시일: 2023.03.31.

등급: 청소년 관람불가

장르: 액션

국가: 대한민국

러닝타임: 137분

채널: NETFLIX

감독: 변성현

출연: 전도연, 설경구, 김시아, 이솜

액션

길복순은 기업형 살인청부업자 이야기를 다룬 액션 영화입니다. 액션 전문 배우가 아닌 두 주연 배우가 대역없이 직접 거친 액션 연기를 소화해냈다고 하니, 힘들었을 것 같긴 합니다.

하지만, 본 작품이 제목부터 오마주한 (것 같다는) 우마 서먼의 킬빌(2003) 시리즈나 킬러라는 동일한 직업을 가진 주인공으로 하는 키아누 리브스의 존 윅(2015) 시리즈 또는 김옥빈의 악녀(2017)와 비교하면 액션이 많이 부족하다는 느낌이 듭니다.

그렇다고, 그래서 영화가 별로라는 것도, 배우나 연출의 문제라는 것도 아닙니다. 액션 영화이지만, 액션치고는 드라마적인 부분에 더 중점을 둔 것 같은 영화입니다. 캐스팅부터 액션을 잘 하는 배우가 아닌 연기를 잘 하는 배우를 선택한 것을 봐도 그렇죠.

엄마와 딸

악녀에서 숙희(김옥빈)에게 딸 은혜(김연우)는 사랑하기 때문에 숙희의 약점이 되기도 합니다.

길복순에서도 엄마 복순(전도연)은 딸 재영(김시아)을 사랑하고 일을 하면서도 딸을 걱정하죠. 하지만, 일과 딸은 완벽하지는 않더라도 분리되어 있습니다. 

적이 딸을 인질로 삼을까봐 걱정하는 것이 아니라 사춘기 딸과의 관계 개선 자체를 걱정하죠. 재영의 역할도 비교적 비중있게 나옵니다.

자신의 직업을 딸에게 숨겨야 하는 복순과 자신의 학교생활을 엄마에게 숨기려 하는 재영을 통해 숨기는 것이 있을 때 벽이 생김을 말합니다. 

수위

청소년관람불가라고 특별한 제약이 없는 넷플릭스 답게 영화는 도발적이라고 할 수 있는 부분들을 부담없이 표현하고 있습니다. 하지만, 그렇다고 아주 심하지는 않게.

가장 눈에 띄는 것 유혈이 낭자한 액션이죠. 액션이 생각보다는 약하면서도 피비린내 나는 장면들은 나옵니다. 아주 잔인해서 보기 불편한 그런 영화들만큼은 아니지만.

그리고, 재영이 학교생활을 숨기려는 것은 바로 자신이 동성을 좋아하기 때문이죠. 2000년 방송인 홍석천이 커밍아웃할 때와는 전혀 다른 분위기이고, 동성애를 다룬 작품들이 꾸준히 개봉되고 있기에 금기는 아니지만, 여전히 많은 사람들에게 편안한 소재는 아니죠.

또한, 오빠 차민규(설경구)를 향한 차민희(이솜) 이사의 마음은 이성애적인 느낌도 묻어납니다. 오빠와 동생이라는 설정만 빼면 연인이라고 해도 어색하지 않을 사이죠. 

금기는 아니지만, 혹자는 불편할 수도 있는 설정이나 장면들입니다.

편의점 도시락

편의점 도시락

작년 8월에도 편의점 도시락을 먹고 비슷한 글을 썼던 것 같긴 합니다.

물가가 많이 오르면서 요즘도 기사들을 보면 편의점 도시락("편도")이 고물가에 허덕이는 직장인이나 자취생들에게 좋은 대안이라는 기사들이 종종 나옵니다.

먹어봤으면서도 그런 기사를 보면 또 궁금해집니다. 해당 기사 댓글을 보니 편도 중에는 GS25의 혜자로운 집밥 도시락 시리즈가 가장 낫다고 하여, GS25로 향했습니다.

도시락 칸이 텅텅비어 있고 오징어불고기(5,000)만 딱 하나 남아 있네요. 많이 찾기 때문인가 싶었습니다. 도시락을 얼마나 갖다 놓는지는 모르지만.

어쨋든 덕분에 무엇을 먹을지 고민할 필요는 없었습니다.

예전보다 나아졌고, 가격 대비 나쁘지는 않지만, 편의점 도시락은 편의점 도시락 같습니다. 맛있다고 해도 편의점 도시락 중에 맛있는 편인 거죠.